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留守兒童與打工父親團圓故事獲國際關注（組圖）
2012年01月18日14:45 來源：中國青年報 手機看新聞
團圓
爸爸回家了。
爸爸把毛毛抱在懷裡，她卻嚇得大哭起來。
在熱騰騰的湯圓裡，毛毛吃到了好運硬幣。
騎在爸爸的肩膀上，毛毛終於看見舞龍燈了。
爸爸今天要走了。
“爸爸，硬幣給你，明年，我們還把它包在湯圓裡喔！”
隨著挂歷上的日子離過年越來越近，一些明顯的變化出現在毛毛的生活裡。街道兩側的屋檐下挂上了紅紅的燈籠，家裡牆上出現了“年年有余”的裝飾品，連忙碌一年的媽媽也不一樣了：她開始越來越頻繁地坐在梳妝台前，用心梳理自己的頭發。
這個4歲小女孩生活在一個再普通不過的南方鎮子裡。白牆黑瓦的房屋高低起伏，一道蜿蜒的小河從房屋間緩緩流過。和她每天在一起的，是她的媽媽，以及一隻總是豎著尾巴的大白貓。至於她的父親，一直“在外面蓋大房子”，隻有過年的時候才能回到家裡。
因此，對於臉蛋圓圓、梳著兩條羊角辮的毛毛而言，“過年”有了更加令人期待的涵義。在與父親團圓的短短5天裡，她和爸爸一起貼春聯、看舞龍、包湯圓，在幼小的心靈裡，將自己對父親的記憶一點一點補齊。
很難想象，過去的兩年間，這個小女孩與父親簡單的過年故事，在世界范圍內獲得了廣泛的關注，其中不乏一些“重量級”的權威機構，比如香港的“豐子愷兒童圖畫書獎”評委會，或者是遠在美國的《紐約時報》。有人稱贊這個故事“映射現實、純真動人”，還有人認為，這個生活在村鎮裡、喜歡吃棒棒糖的小女孩，代表的正是當今中國備受關注的“留守兒童”群體。
“中國有超過1億人在遠離家鄉的地方打工，隻有在假日裡才能和家人團聚，這就是他們的生活。”大洋彼岸的《柯克思評論》這樣寫道。
毛毛恐怕很難聽到這些評價。事實上，這個4歲小女孩是一個虛擬的人物。她只是出現在一本名叫《團圓》的兒童圖畫書中，並且在那裡經歷了一個隻有十幾頁的、關於“團圓”的小故事。
每個人都有與親人分離、團聚的體驗，每個人都會找到共鳴
在春節即將到來的時候，一些變化總會發生在我們每個人的身邊。火車站裡擠滿了急著回家團圓的人，歌手在電視上提醒人們“常回家看看”，連一家來自美國的飲料公司，也不忘記在廣告裡提醒人們，“這是一個全家團聚的時刻”。
毛毛的父親就是在這樣的場景裡風塵仆仆地回到家裡。他拖著像燈籠一樣顏色喜慶的紅色行李箱，提著一個大大的提包，甚至還來不及修剪自己滿臉蓬亂的胡子。
等待了許久的媽媽連忙迎上去，從爸爸的手中接過提包，關切地問候著。而穿著藍色棉襖的毛毛，卻只是遠遠地站在自己家的大門口，和大白貓一起，有點好奇地打量著這個陌生的男人。
一年的分別后，這個小女孩已經很難拾起對於“父親”的記憶了。
對於《團圓》的文稿作者余麗瓊而言，毛毛並非是一個全然虛構的人物，她把自己太多的回憶都融入到這個簡短的故事裡。余麗瓊的父親是一位建筑師，在很長的時間裡，總是在全國各地跑來跑去，隻有春節的時候才能與妻子和一對兒女團聚在一起。
因此，在余麗瓊幼年的記憶中，“團圓”就成了春節裡不可缺少的家庭場景：“一定要全家人一起，才叫過年。”
在這本最終被命名為《團圓》的圖畫書裡，余麗瓊在一個又一個細膩的場景中記錄下自己與父親曾經的交流。她甚至直接用自己的小名“毛毛”稱呼書裡的那個小女孩。這個“太常見”的名字曾經讓她在兒時覺得羞澀、難堪，卻在如今的回憶裡充滿了親切和溫暖。
這個80后圖書編輯並沒有想到，一個充滿個人記憶的故事能夠像現在這樣得到廣泛的回應。在交流會上，總有些熱心的讀者告訴她，在這本薄薄的圖畫書中，他們讀到了自己“久遠的記憶”。
“好像每個人都有與親人分離、團聚的體驗，因此，每個人也都會找到自己的共鳴。”余麗瓊說。
這樣的共鳴甚至能夠輕易跨越文化和國界的障礙。2011年11月，《紐約時報書評》將英文版的《團圓》列入了2011年度世界兒童圖畫書榜單。這份榜單從全年出版的數千本兒童圖畫書中選出，評審團成員包括紐約市圖書館負責人、致力於研究兒童文學的大學教授，以及暢銷圖畫書的作者。
這樣的評選結果讓余麗瓊和她的伙伴們興奮不已。作為《紐約時報》的增刊，《紐約時報書評》是美國歷史最悠久、影響力最大的書評周刊，被稱為“曼哈頓高級知識分子必備的周末讀物”。
與《團圓》共同獲獎的圖畫書作品大多來自美國本土，有的描寫一隻喜歡追著球跑來跑去的白色小狗，有的講述了美國拳擊運動員喬·路易斯的成長故事。相比之下，像年畫一樣色彩濃郁、畫面中充滿中國傳統文化細節的《團圓》，看起來實在有些“另類”。
世界其他地方的讀者或許很難獲知、也很難理解發生在中國的那些關於“團圓”的故事。比如，一位47歲的貴州木匠楊正榮，在返鄉途中被偷走了全部的錢和行李，最后還是得知消息的媒體幫他回到了家。到家時，他頭發蓬亂，雙眼布滿血絲。不過他一點兒都沒抱怨這趟坎坷的旅程：“能早點兒回去和家人團圓，比什麼都強！”
但來自不同文化的讀者仍然能體會出那些共通的情感。美國《出版人周刊》在評論《團圓》的文章中寫道：“這是一幅令人記憶深刻的圖畫，它記錄了中國最為快樂的節日，並且見証了貫穿其中的感人親情。”
家就是所有人像這樣緊緊依偎，哪怕距離分開，心也要聚攏在一起
對於生活在《團圓》裡的小女孩毛毛而言，“親情”一開始實在有些遙遠。當父親抱起她，笑瞇瞇地用胡子扎著她紅扑扑的臉蛋時，這個4歲小女孩的第一反應，是伸出手用力地把爸爸推開，隨后又嚇得大哭了起來。
在他們身后，家裡的牆壁上挂著一張全家福照片。負責《團圓》繪畫的朱成梁特意將全家福裡父親的形象放在了畫面之外，用來映射女兒心目中父親模糊、陌生的形象。
余麗瓊的心裡也曾經留下過父親面目模糊的樣子。當時，父親給她的感覺就是“無所謂有、無所謂無”。全國各地有什麼工程，父親就會毫不猶豫地拎起箱子出發，而照顧她和哥哥的任務，全落在了媽媽的身上。
她還清楚地記得自己當時的疑惑：“我總是想，我們家3個人就夠了，干嘛還要有一個爸爸呢？”
讓她印象最深刻的一次，是有一年，父親被單位派去哈爾濱學習，一整年沒有回家。等到過年，爸爸回到安徽的家裡抱起她時，當時還年幼的余麗瓊就像自己筆下的毛毛一樣，嚇得哇哇大哭，以為“有陌生人闖進了我的家”。而在此之前，親戚們都說，父親最疼的就是她這個女兒。
長大以后，余麗瓊才漸漸體會到那一刻父親的傷心。當時，父親突然決定要拍一張全家福。他費盡心思，找了一位有相機的朋友，請他在一個星期天專門過來，幫自己一家四口拍這張照片。
為了讓這張來之不易的照片看起來更加完美，父親做了很多准備。他特地選擇了單位裡一道好看的拱門作為拍攝背景，擺放椅子的位置也是換了又換，想找到最佳效果。不過，等到最后面對鏡頭時，很少照相的一家人因為太過緊張，腰杆都挺得筆直，表情也顯得“有點惶恐”。
余麗瓊年幼的心裡就留下了這張全家福的記憶：爸爸媽媽坐在兩把椅子上，兩個孩子站在中間，媽媽摟著哥哥，而梳著羊角辮的余麗瓊，則被爸爸緊緊地抱在懷裡。
“那是我第一次體會到什麼是家。”余麗瓊說。如今，她已經有了自己的女兒，當年的場景還是歷歷在目：“我知道，家就是4個人像這樣緊緊依偎，哪怕距離分開了，心也要這樣聚攏在一起。”
創作《團圓》之初，余麗瓊並沒有想過寫自己的故事。當時她按照編輯的要求修改了好幾稿，可筆下描寫的，始終是一群生活在森林裡的小動物。直到編輯的一句提醒，“想想你自己的童年”，她才仿佛頓悟一般，開始追溯童年時光裡最打動自己的記憶。
於是，在書房的小燈下，童年的回憶仿佛“被割開了一個切口”，開始嘩嘩涌到她的面前。她記起了那首名叫《軍港之夜》的歌，也記起了自己被叫做“毛毛”的時候發生的點點滴滴。
在這樣的回憶裡，她終於在電腦上敲下了第一句話：“爸爸在外面蓋大房子。他每年隻回家一次，那就是過年。”
從這句話開始，關於毛毛，關於這場小小的“團圓”，故事被一點一點地編織起來，並且在畫家朱成梁的筆下，變成圖畫書裡一幕幕動人的場景。
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(責編：鄒雅婷)
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