旅法奇人畢征慶【3】

畢征慶近影。攝影：Dianna Yang

一股韌勁，“鼓搗”出自己的完美音響

1983年，畢征慶在中央音樂學院畢業后隨夫人一起來到法國。“因為我太太是法國人，所以一開始我也沒注意去學習法語，總想著有時間再說，結果因為一件事讓我發現不學人家的語言真的不行。”畢征慶說，有一天他去一家商店買東西，有提示寫著經過櫃台需要打開包看，因為不懂法文，他背著包就走，結果被人家叫住鬧了誤會，也弄得自己很不愉快。經過了此事，畢征慶一發狠，下決心努力學習法語。據他說，有五個月時間，每天四個小時，填鴨式的學習，在壓力下他學得挺快。

是金子總要發光，在法國的日子裡，隨著旅法黃河藝術團的成立，畢征慶帶著團在歐洲各國演出，后又考入了法國國家廣播合唱團並創立了歐洲道易研究院，傳播中國道學文化。一次偶然的機會，因為治愈了一位朋友的小孩，孩子的父親知道畢征慶愛好音樂，為了感謝他就送給畢征慶兩套品牌音響。這也成為后來一切故事的開端。

“我一聽，為什麼用這麼專業的設備去聽音樂仍然趕不上現場的效果呢，一定有問題，值得研究。於是我就開始鼓搗這套音響，后來我研究發現，搞音響的人雖然是學音樂的，但他畢竟不是演奏家也不是演唱家。”畢征慶說。

他研究發現，不同聲音的聲音頻譜形象不同，比如弦樂的聲音的形象是鋸齒形的，管樂是波浪形的，各有不同，而人類的大腦具備這個分辨能力。“既然不同樂器的發音原理和聲音形象都不同，我就想這種特點怎麼在音響喇叭裡實現。”於是畢征慶在接下來的許多年中自己制作電子元件反復實驗，終有制造出了自己的音響樣機。“有人問我怎麼想的，其實是逆向思維，道理來自自然。比如河水，從上游到下游沒有太大差別，但在局部的流速上有很大差別，寬的地方緩慢，窄的地方湍急，我想音樂也是一樣。所以我就想怎麼能使音響達到這個效果。”

畢征慶說，其實傳統音響在理念上有錯誤的地方。很簡單的道理，比如劇場裡樂隊演奏，都是在前面的舞台上，並未像現在的5.1、7.1音響那樣四面八方都有發出聲音，那其實是制造一個假象。在每個音箱之間制造時間差，使人聽起來好像很豐富，這也就是為什麼，我們聽音樂會很快感覺累的原因所在。樂隊當然不可能在你身后也演奏。聲音靠空氣傳播，人坐在劇場中，無論哪個角落，聽到的效果是一樣的，也許音量大小略有不同，但聲音的質量並未改變。“這也是為什麼我做的音響隻有兩個音箱的原因。”他說，“音響，更確切地說應該稱之為音樂再現器。從古至今所有的樂器，除了遠古時期的陶制樂器，幾乎都是木材和金屬的結合，哪有使用膠合材質的？”

樂器有三大類，弦樂器，管樂器，打擊樂。為了弄懂各種樂器的發聲原理，畢征慶學習了小提琴，鋼琴，大管，然后再研究怎樣使用電子系統把原音再現。為此，他耗費了十八年，獲得了多項有關音響的發明專利。一項有關耳機的專利，使用骨傳導的方式，可減低內耳的壓力，對保護聽覺器官有很重要的作用。“經過對生理聽覺器官的研究，最適應人聽的音量是在八瓦至十八瓦之間，再大的音量將會對人身體造成傷害。”畢征慶如是解釋。

畢征慶告訴記者，這次回國在武漢認識了一位全國知名的金絲楠木收藏家汪啟剛先生。汪先生聽了畢征慶帶去的音響樣機效果，深受震撼，希望畢征慶能用自己收藏的金絲楠木為材打造世界頂尖的音響，每套價值3000萬元。“汪先生說，這麼好的材料，一定可以達到最好的效果。我說，這是沉睡地下幾千年的木頭，最古老的吧，我將用最現代的藝術給他靈魂！”畢征慶覺得，合力打造一個世界頂級的東西，就是把他在西方研究學來的東西和東方的古老文化連接在一起——“將國外的精華回饋給祖國母親。”畢征慶說。（本網記者 張東偉）