【海外版】微電影：曇花一現還是產業生態變革（圖）【2】

吳念真《新年頭，老日子》海報

　　“每個時代有每個時代的風景”

　　相對微電影的紅火，圍繞它的討論也甚是熱鬧。從“微電影”這個名詞誕生起，評論就褒貶不一。有觀點認為，微電影是被廣告綁架后的衍生物﹔有觀點認為，微電影讓電影從曲高和寡的藝術殿堂走向平民化﹔還有分析認為，微電影滿足了人們碎片化觀賞的需求。

　　無論褒貶，微電影的發展從未停滯。在百度上搜索“微電影”，新片上線的消息可謂鋪天蓋地。

　　值得一提的是，貼著草根標簽的微電影，也吸引了越來越多的知名導演。2010年，彭浩翔導演監制的微電影《四夜奇譚》系列大獲成功﹔2012年，蔡明亮執導的微電影《行者》上線后，引發網友熱議，一日評論過萬。

　　在優酷出品“2013大師微電影”活動中，台灣導演吳念真也帶來了他的首部微電影作品——《新年頭，老日子》，廣受好評。但他坦言：“我對微電影這個新名詞一直充滿疑惑，什麼是微電影，對我來說就是短片嘛。”不過他也說，知道自己拍的片子是在網絡播放，所以不會拍很多遠景，初衷是“希望拍攝一個可以與觀眾溝通的故事”。

　　對“大師”的稱號，吳念真婉謝說：“我想每個時代有每個時代的風景，每個時代有每個時代的憂喜。這個時代屬於台下的人，他們會有新的平台、新的方式跟大家溝通。”

　　是否被過度開發？

　　“微電影究竟是曇花一現還是產業？”盧梵溪的這一問，是很多關注微電影者想問的，確也事出有因。目前，微電影的盈利主要來源於廣告植入，這也使其飽受爭議。

　　有業內人士在網上發聲：“互聯網營銷對於微電影的運用正在過度開發，微電影正在被商業利益所架空。”有影視愛好者擔心，微電影被廣告重重包圍，擠佔了“純表達”的空間，會影響創作。甚至有媒體用“生於惡搞，死於廣告”來形容微電影的境況。

　　在盧梵溪看來，“如果微電影是產業的話，一定會完成自我收入和支出的良性循環。我們知道，沒有任何資金會無緣無故地僅僅為夢想買單”。

　　他認為，現在這個階段，做好作品，把產業培育成熟更為重要。在未來，微電影可能會分流，一方面向著內容方向發展，成為基於互聯網平台的影視內容的一個新行業﹔另一方面，向營銷方向發展，成為廣告業的一種新形式。

　　盧梵溪也帶來了好消息——優酷出品有望將含去年在內的8位“大師微電影作品”制作成一部長片電影，登陸全國影院。這將是互聯網自制內容向大熒幕反向輸出的嘗試，有評論認為這是“微電影由免費觀看到圖謀票房的行業轉折”。（本報記者 趙曉霞）