直面隱憂：兒童文學繁盛背后的脆弱生態

　　網絡游戲與兒童文學的結合在2012年大放異彩，此前二者經歷了幾年的磨合期。從2009年開始，海燕出版社推出根據“奧比島”游戲改編而成的輔助游戲書《小耶服裝店》。這類文學最初以通關秘籍類游戲工具書為主，2010年開始，傳統兒童文學作家加盟兒童網游文學的創作，如兒童文學作家周銳創作的《功夫派》系列小說，兒童文學作家楊鵬創作的《奧拉總動員》系列圖書等等。經歷了《植物大戰僵尸》系列圖書的銷售奇跡后，網游兒童文學還未淡出讀者視線，兒童文學市場又開始掀起冒險類作品的風潮。繁榮景象的背后折射出兒童文學的脆弱生態。

　　李東華指出，兒童文學過度市場化、迎合讀者口味，會使兒童文學創作喪失獨立性和豐富性，從長遠看會傷害到作家，但最終受到影響的還是讀者。比如，這些年兒童文學市場中系列書更好賣，碼洋更高，所以現在的少兒圖書動輒推出系列叢書。如此一來，作家賺的版稅也許高了，但才情也被稀釋了。急功近利和浮躁的心態不容易打磨出立得住的作品。

　　市場從多方面滲透對兒童文學作品的影響是唐哲所關注的問題之一，出版方根據暢銷類型進行訂單生產、發行方趨於壟斷的市場運作、媒體上充斥宣傳軟文，這些都會縮減某些優秀的兒童文學作品的生存空間，如果缺乏強有力的宣傳與推廣，有些優秀作品的生命之花尚未綻放，就可能被迫夭折。他認為，要評判一位兒童文學作家稱職與否，就看他是否願意把自己的作品給自己的孩子閱讀。因為給孩子寫作不能帶著庸俗的商業頭腦，必須真心真情，就像關愛自己孩子一樣。

　　應有之義：市場化洪流中兒童文學的價值追求

　　回顧2012年中國的兒童文學創作，老臣“陽光成長小說”系列以沉郁的筆觸展示了北方少年堅韌剛毅的生存意志和性格特征﹔曾獲國際安徒生獎提名的作家金波在童話《開開的門》中為讀者描繪了一個由神奇的“門”所連接的夢幻空間，表現出小主人公的精神成長﹔魯景超、湯素蘭和李東華的“紫丁香書系”以女性作家的視角與小讀者們進行充滿人生智慧的真切交談﹔謝秀蓮的報告文學《留守還有多遠——留守兒童採訪檔案》真實記錄了留守兒童的生存狀態，給人留下深刻的觸動，還有楊紅櫻的長篇童話“笑貓日記”之《孩子們的秘密樂園》等等，這些作家及其作品能夠讓我們看到中國兒童文學發展的豐富與多元。

　　李東華指出，對兒童文學來說一種比較完善的評判機制，應該是讀者的、專家的、家長的、老師的等多種視角的相互平衡與借鑒，這樣才能使兒童文學的生態更趨多樣化。她認為，建立這種評判機制需要多方努力：家長和老師應該做有心人，對於圖書的出版動態應該能夠比較及時地跟進，研究童書的專家以及和童書有關的各種獎項，也應該客觀、公正地向社會推薦那些優秀的童書，要對孩子的閱讀發揮引導的作用，不能任由他們在一些消遣性讀物上一味沉溺下去，讓這種淺閱讀成為一種風氣，大家讀得越來越淺，會推動作家寫得越來越淺，互為因果，惡性循環。

　　唐哲認為，一味追求市場、追求商業利益的寫作，往往會偏離真正的兒童文學軌道。兒童文學作家應端正心態，寫出有價值有意義、能經得起時間考驗的作品。我們應該鼓勵孩子們自己去發現優秀作品，讓他們學習如何發現、學會自己去甄別。當我們提倡並身體力行去體驗“發現之旅”時，其實就是對那些“優秀但寂寞”的兒童文學作家和作品的鼓勵。

　　毋庸置疑，作家對生活的體察與積澱是寫出優秀文學作品的基礎，經典的誕生往往凝結了作者在某一生活領域中多年的觀察和思考﹔面對小讀者們，兒童文學作家肩負著更大的社會責任，正如唐哲所言“百年樹木，千年樹人，豈可有絲毫含糊？”（劉 靜）