日前，由中國微型小說學會、世界華文微型小說研究會主辦的世界華文微型小說大賽在上海舉行頒獎大會。本屆大賽共有60篇作品脫穎而出，其中有14篇來自海外投稿。評委會表示，來自歐美、東南亞和大洋洲的海外華文寫作者在此次大賽中表現不俗，文學水准明顯提升。

　　近年來，隨著“漢語熱”在全球的席卷和海內外華人對自身文化的愈漸重視，此類比賽大有雨后春筍般涌現之勢：世界華文微型小說大賽，華文詩歌獎，全球華文散文大賽……互聯網的應用使得來稿跨越了空間隔斷。

　　全球共書 “朝陽文體”

　　距首屆世界華文微型小說大賽的舉辦已有20個年頭，有“現代小說中最少年”之稱的微小說愈發為大眾所喜愛。“從去年8月開始的第二屆世界華文微型小說大賽，參賽人數眾多，優秀作品迭出，反映了應運而生的微型小說方興未艾，發展空間很大，前途無限，是個‘朝陽文體’。”終評委之一江曾培在獲獎作品集上寫道，“微型小說的特點與長處，是‘以小見大’、‘以少勝多’。優秀的微型小說，正在於‘以最小的面積，集中最多的內容’，內涵豐厚，誘人思之。”

　　新加坡作者學楓的《大掃除》是“以少勝多”的佳作，短小精悍，平中出奇，切中不孝親的時弊，讀后給人以心靈的震撼。馬來西亞作者朵拉的《那日有霧》以“霧中看花”的筆觸描寫女性戀愛心理，含蓄深沉而又耐人尋味。瑞士作家迷途醉客的一篇《真的假得真是真》堪稱別致，用意識流的手法繪世間萬象真假，予讀者以哲思。泰國作家曾心在本次大賽中表現不俗，所寫《屠鱷》極具泰國風情，刻畫人性、獸性的和諧與沖突。採訪中，他將漢語寫作比喻為“一種精神的‘創業’”。同樣的道理，寫作難，堅持更難。年逾古稀的曾心談及今后的文學創作，說：“我想寫華僑的第四代、第五代，反映他們融入當地主流社會的生活。”

　　網絡平台 “立功不小”

　　與華文微型小說大賽相同，華語詩歌圈參與度最深最廣的詩歌獎——北京文藝網國際華文詩歌獎，自2012年7月15日創立起，據官網統計，陸續收到海內外2000余詩人投來的近8萬首中文詩作。投稿者中有年事雖高卻不棄創作的老者，也有勤思好學頗有造詣的“00后”﹔有語言風格深具網絡時代氣息的女詩人，也有醉心古典鑠古鑄今的旅加詩人……

　　詩人於堅曾獲“華語文學傳媒大獎”2002年度詩人獎，他此次參賽的長篇詩作《小鎮》榮獲三等獎。終評公告中對其評價為：“把美國波士頓以北的詹森鎮，拓展成全球化語境中一個無所不在的處境，詩人以‘王維之耳’聆聽老弗羅斯特聆聽過的世界：小鎮之珍在於古老、自然、朴素和疏離，讓無所謂古今中西的詩意成為不能被巨大的現代都市文明吞噬的異數。”

　　如今，網絡和快餐時代的到來，讓不少人興嘆於詩歌的沒落。然而令許多人大跌眼鏡的是，也正是網絡，為全世界有志於中文文學創作的人們提供了跨越空間的可能，提供了切磋交流、展示自我的平台。

　　眾多依靠網絡的力量聲名鵲起的華文文學大賽讓“漢語熱”逐漸走向縱深：從生活走向文學，從單純傳統走向古往今來的各個角落。（陳靜桐）

(責編：夏麗娟)