专访戛纳影后伊莎贝拉·于佩尔

 

法国电影明星伊莎贝拉·于佩尔.Copyright Sylvie lancrenon / H&K

 

在巴黎6区一间含蓄内敛、优雅恬静的酒店小沙龙里，伊莎贝尔?于佩尔(Isabelle Huppert)如约而至。没有人前马后的助理之类的陪同，这位两度摘得戛纳金棕榈奖的大明星独自前来。当她穿过大堂时，和酒店服务生随和地打招呼。很显然，她是这里的常客。

 

有人认为，这位从上个世纪70年代就已披上星光的女明星，最与众不同之处就在于她始终不断尝试在电影艺术上的突破。因此，选择影片对她来说尤为重要。于佩尔告诉记者，她的选片原则首先是看导演。“如果光有一个好剧本，而没有喜欢的导演，或者是一个不信任的导演，我将很难决定。”在与于佩尔合作的导演当中，不仅有大师，也有很多初出茅庐的新人，特别是近些年来，于佩尔与亚洲电影导演进行过几次合作，“我刚刚结束和韩国导演洪尚秀的合作”。和西方导演相比，她觉得亚洲导演并没有什么特别不同，“因为电影是一种国际语言，我喜欢和有艺术创造力的电影人合作。和戈达尔一样，洪尚秀也是自己写剧本，他很有天赋。” 

 

于佩尔提到，她还与一位柬埔寨纪录片导演进行了合作，出演根据玛格丽特?杜拉斯小说《阻挡太平洋的水坝》改编的电影。说到中国，她说已经去过两次，一次是在1992年，出席参加在北京、上海举办的法国电影展；另一次是2年前，出席在北京尤伦斯艺术中心举办的关于她的摄影展。“我很愿意和中国电影人合作，中法两国已经开始共同制作电影，我希望能有一个题材把中法两国的演员都融合进来。”她说。

 

于佩尔与菲律宾导演布里兰特?曼多萨合作的影片《人质》刚刚参加了今年的第62届柏林电影节。她对这位亚洲导演评价很高，“他有着天马行空的想法，我一直很喜欢他的电影”。“通过这个电影，我们对如何在未知和残酷的环境中生存有了更深的意识。” 

 

有影评人指出，在她的表演当中，虽然角色各式各样，但总有一些共同之处，那就是潜藏在平静表面之下的忧伤、矛盾和绝望。“我没有特殊的方法，揣摩一个角色或者人物其实是相当复杂的。电影有很多的微妙之处和内在性，好的导演知道将摄像机放在什么地方，刚好可以捕捉到演员的表演和感觉。”于佩尔提到了她《仪式》中饰演的角色，“当我看到剧本的时候，立刻就可以理解这个人物应该怎么去定义，通过她的肢体语言和语速。她说话总是像冲锋枪一样快，台词就像是她的武器，她一直不停地说下去，恨不得要用语言把对手弄得晕头转向。而在《钢琴教师》中，则恰好相反。这是一个极其安静的人物，她对内心激情的压制，最终导引她走向反面。”凭借她对《钢琴教师》的独特演绎，于佩尔第二次获得了戛纳电影节最佳女主角奖，她坦言“这个角色不但有难度和挑战性，更有极强的感染力。能够通过这个角色获奖，是对我勇于尝试的一种鼓励”。

 

受过专业戏剧表演教育的于佩尔认为，学院教育并不是成为一个好演员的必要条件。“我曾经就读于法国高等戏剧学院，但却有点离群索居的意味，游离于主流之外。如果说教育曾经带给我什么，就是激发了我的好奇心去探索。”她说，“电影是将现实生活进行再创造，对于每个人都是不同的。不同的生活经历和对生活的理解，都将在电影上呈现出不同的现实。”

 

于佩尔告诉记者，她并不会转行当导演，“做选择很难，但要学会在两者之中选择其一。”于佩尔不久又将出演一位法国导演的影片，新的角色摆在她的面前，这一回，她将是一名女警员。（人民日报海外版欧洲刊记者 赵成）