機遇與挑戰並存:熱議中國影視走出去【2】

電視劇：需探索更真誠更接地氣的方式

在總結回顧中央電視台電視劇頻道今年上半年的收視情況時，頻道總監張子揚說，2012年上半年整體收視還比較好。最近一年多，當代題材、現實題材，“接地氣”的電視劇所表現出的收視率都不是問題。而與之相反，很多宏大的年代戲，收視卻不是很看好。“一方面，受眾群有固定的觀看習慣在裡面，另一方面，宏大敘事的那些電視劇本身就不具備很好的審美價值。”他說。

“像一些影視作品中所表現的嗜賭如命的賭徒、風餐露宿的車夫、貧窮破落的小販、流浪街頭的乞丐，他們是一群被歷史遺忘的人，可恰恰是這樣的人，在波瀾壯闊的歷史洪流中，變成了一種推動歷史發展的巨大的力量。”賈磊磊認為，對人的終極關懷是文化價值觀爭奪的制高點，個體的情感取向是體現文化價值觀的重要方式。

而這些，帶給央視電視劇頻道的啟示是，在編播特色上，在題材、比例上需要謹慎思考。近一年多以來，央視電視劇頻道一直在加大定制劇的制作，包括現在正在熱播的《木府風雲》，以及下半年還會播的現實題材的《勸和小組》，還有《唐山大地震》電視劇和《鋼的琴》電視劇等，都在注意與觀眾收視習慣的“貼近性”。

“現在的影視作品為了追求所謂的視覺感官的刺激，大家所看到的全部改了。在垓下，劉邦圍著項羽了，說：第一，你跟我認個輸﹔第二，你把虞姬還給我，我放你回江東。一下子就把這麼一段厚重的歷史戲說為兩個男人搶一個女人。”中國傳媒大學藝術研究院院長仲呈祥講到目前一些影視作品不尊重歷史，隨意篡改史實，很是揪心。“祖國的歷史不是一團橡皮泥，要怎麼搓捏就怎麼搓捏。”他認為，我們民族的藝術大廈是靠一部一部經典、一代代的藝術家當支柱，把它支撐起來的。如果這些支柱拆卸了，將來就會塌陷。影視作品說到底應是以質取勝的，而非以量取勝。

我國作為一個電視劇年產量超過1.5萬集的國家，電視劇出口逆差的情況卻一直存在。並且，受經濟危機的影響，原有的港台市場萎縮，如何拓展日本、亞洲、歐美市場，是擺在電視劇創作者面前的嚴峻問題。“我們需要在電視劇的制作內容和形式兩方面都進行提升。”遼寧師范大學講師付彬彬建議，在電視劇內容上，要貼近國際化的價值取向，貼近真善美的道德意識﹔在電視劇形式上，探索季播、系列劇等多種形式。