在好萊塢電影裡植入“中國元素”近來成為時尚，一直看好中國票房潛力的好萊塢電影“大鱷”們日前“哄搶”中國小說，《藏地密碼》、《鬼吹燈》等暢銷小說的影視版權均已被好萊塢買下。

　　這個消息好像一石激起千層浪，引起了各方社會的熱議。大致歸納起來有三種觀點：一是贊成派。有人認為，好萊塢“哄搶”中國小說，讓作者和出版方坐地生財的同時，也弘揚、推廣了中國文化。二是反對派。好萊塢“哄搶”中國小說不足為喜，“哄搶”並改拍中國小說，無非是看中了中國的電影市場和觀眾。三是演繹派。將中國小說遠銷好萊塢的事情演繹抬升到“中國人的創造力得到應有尊重”。

　　中國小說有何本錢？

　　這次遠銷好萊塢的小說《鬼吹燈》和《藏地密碼》從屬性上說屬於長篇懸疑和探險故事。胡適先生認為中國小說大致可以分為兩類：一種是歷史小說。這種小說是經過長期演變出來的，如《水滸傳》。第二種便是一些個體作家創作的小說，如《儒林外傳》。若按這個標准，這兩部小說則屬於第二種，而且《鬼吹燈》是一部網絡小說，《藏地密碼》是一部西藏千年隱秘歷史的探險巨著。

　　這些新特點既說明了我國小說創新的健康發展，也說明了我國豐富的傳統小說資源亟待開發。今年恰好是紀念賽珍珠去世40周年。世界上對於我國傳統小說的關注，最震驚世界的莫過於1938年諾貝爾文學獎獲得者賽珍珠在當年12月12日授獎儀式的演說，其題目就是《中國小說》。這是個長達一萬余字的長篇演講（莫言的演講八千字），對於中國小說進行了深入評介：

　　一是認為中國小說發展的獨特環境是“文人不認為小說是文學，這是中國小說的幸運。”並分析了小說普及性，“中國小說用白話寫作的真正理由，是因為普通人既不會讀也不會寫，小說隻有用白話寫成”，這說明中國小說的通俗性，這也許是外賣的重要本錢。

　　二是認為“中國小說並不完美”，值得我們深思。她說“它們一般都沒自始至終的計劃”“它們常常太長，枝節過多，人物也過於擁擠”，“在素材方面事實和虛構雜亂不分”，“在方法上夸張的描述和現實主義交混在一起”。

(責編：夏麗娟)