《愛》：最普通的人生 最感動的愛情

奧地利導演米夏埃爾·哈內克(Michael Haneke)已經是第六次入圍戛納電影節主競賽單元了。在這部講述兩位老人晚年生活的電影《愛》(Amour)之前，他已經靠著自己的4部電影把戛納電影節的主要獎項全部拿遍了，包括最佳影片金棕櫚獎，評委會大獎，以及最佳男女主角。除去他在戛納電影節的輝煌經歷，他所拍攝的每一部電影都維持在非常高的水准，

視頻：戛納入圍電影《愛》預告片 媒體來源：新浪娛樂 他在影片質量方面幾乎從未失手，因此在今年的影展開幕之前，大家就紛紛把哈內克列為重點關注的對象，奪得金棕櫚獎的大熱門。

事實証明，這一次哈內克即使操刀普通觀眾非常熟悉的人物，也可以極其強烈地觸動觀眾的內心世界。其實多年以來，哈內克的電影都以某些非正常的乃至變態的事件作為故事架構的基礎，比如《趣味游戲》(Funny Game)中的綁架和虐待，《巴黎浮世繪》(Code inconnu)中人們在生活的壓力下做出的各種怪異舉動，《鋼琴教師》(La Pianiste)中的性變態行為，《隱藏攝像機》(Cach?)中的偷拍、恐嚇和勒索，以及《白絲帶》(Das wei?e Band)裡微妙而病態的人際關系。

然而這一次，哈內克選取了一對退休的音樂教師夫婦作為電影的主角，這兩個人和我們印象中的退休教師形象差不多，參加學生的音樂會，和居民樓的樓管打交道，和家人見面，吃飯睡覺。突然有一天，女主人開始失憶，癱瘓，無法講話，身體情況江河日下。面對如此困難的境地，男主人滿懷對妻子的愛，在她的人生道路上送了最后一程，並作出了一個殘酷的抉擇。

雖然不再出現奇怪的角色，但是哈內克一貫的冷靜風格還是得到了保持，他獨特的長鏡頭還在，男女主角在靜止的鏡頭裡完全靠著高超的演技打動觀眾。本片的兩位殿堂級的主演在影史上都留下過非常著名的作品，男主角讓-路易·特蘭蒂尼昂(Jean-Louis Trintignant)早在1970年就拿過戛納電影節的影帝，而女主角愛瑪紐埃勒·裡瓦(Emmanuelle Riva)最出名的作品則是1959年法國新浪潮電影的代表作《廣島之戀》(Hiroshima Mon Amour)。他們二人在本片中合力奉上的表演將會是本屆影展最佳演員獎的有力競爭者。

哈內克又一次在自己的電影裡使用了舒伯特的鋼琴曲作為客串，同時他依然如故，沒有使用任何配樂，結尾戛然而止，劇情留有余地，讓觀眾自行想象。他不緊不慢地讓角色把所有有關女主人病情的想法全部照顧到了，同時還加入了突如其來的劇情發展。冷酷的開放式結尾，現實與夢境的結合，反而更突出了他對於細膩情感的把握能力。

在哈內克的高超技藝打磨之下，《愛》把我們自以為熟悉的場景具體化了，它從我們的潛意識中挖掘出足以讓我們潸然淚下的情感，觀影過程中的投入程度自然就是不言而喻的了。戛納電影節已經漸入佳境，備受影展寵幸的哈內克，這次能否延續他的輝煌成就呢？（來源：新浪娛樂）