戛納不只是賣場與秀場

第65屆戛納電影節閉幕了。其實這原本是一個嚴肅的電影節，一直被視為電影節的藝術之王，在電影進程中，它提供的電影藝術坐標也最為嚴謹。但現在對大陸影人來說，似乎卻不是這樣。

戛納電影節對華語電影的關注與評價，一直還是很客觀的。1993年，陳凱歌的《霸王別姬》曾獲金棕櫚大獎，其后王家衛憑《春光乍泄》、楊德昌憑《一一》獲過最佳導演獎，獲過評委會大獎的有侯孝賢的《戲夢人生》、張藝謀的《活著》、姜文的《鬼子來了》、王小帥的《青紅》，葛優和張曼玉獲過影帝和影后，應當說，戛納對發掘有藝術價值的華語電影功不可沒。然而，華語電影已連續兩年沒有入圍主競賽單元了。

雖無電影入圍主競賽圈，但並不影響大陸明星們對戛納的追逐與蜂擁。在大陸電影人眼中，戛納不過是一個在紅毯作秀、在浪漫情調中游玩的勝地，特別是對那些愛打國際明星牌的女星來說，尤其如此。從早年的鞏俐、章子怡，到后來的李冰冰、范冰冰。不過今年章子怡變得有些內斂低調了，雖說有電影《危險關系》入選導演雙周單元，卻並未現身戛納。倒是范冰冰，時刻不放棄塑造自己國際影星形象的機會。先是在戛納機場，穿一身像病號服的豎條紋衣衫，贏得了“深井冰”的名號。其后又在紅毯上，大秀唐代垂鬟和有唐代風格的禮服“瓷裝”，被現場主持人誤認為來了位日本明星。范冰冰連續3年戛納走秀，其實並不意味著戛納對她演技的認可，不過是受贊助商歐萊雅的邀請，扮演的只是商品的一個活動廣告位。

對大陸影人來說，戛納除了是廣告的秀場外，還是一個吆喝的賣場。比如《畫皮Ⅱ》、《十二生肖》、《大武當》、《富春山居圖》等電影，目的都是為了到戛納吆喝一嗓子，期望能給國內市場加點分。像亮相戛納的明星楊冪，是為《畫皮Ⅱ》、《大武當》兩部電影的宣傳站台。所以，戛納電影節的現場，倒是處處張貼著中國電影的廣告。華語明星們似乎不去戛納鍍層金，在國內宣傳都無法張口，其實他們不過是花錢到戛納買排場，這些電影根本入不了戛納的法眼。

人們都說戛納如今的商業味越來越濃，其實這只是在中國電影人的眼中。因為在秀場上的服飾和首飾，會被媒體和公眾關注，一些奢侈性品牌當然不願錯過這個機會。對於中國的電影人來說，這顯然是一件悲哀的事情。不恪守一個電影人對電影藝術的熱愛與尊重，不努力地去創新電影語言、精進電影藝術，只是一味看重明星所帶來的商業效應，這種電影氛圍隻會使中國電影的藝術水准每況愈下。

戛納電影節之所以被視為歐洲三大電影節之首，就是因為它早已成為展示世界電影藝術活力的一個窗口，也正是這份堅守，使它在很多電影人的心目中，足以制衡奧斯卡的評獎標准。這也是戛納成為電影人榮耀的核心所在，它代表了對電影的一種更為廣闊的藝術視野。中國電影人如果只是把戛納視為秀場和賣場，其實不僅是對戛納這個藝術聖地的不尊重，也是對電影藝術的褻瀆。讓那些活動的人體廣告盡可能遠離戛納吧，請對電影藝術多一些尊重。

《 人民日報海外版 》（ 2012年05月28日   第 07 版）